「教父」啟示錄／分享錄音技術的啟迪
聲學上說，最佳的錄音方式是在指揮家身後放置從一對全方向型麥克風，俯瞰第一小提琴組和大提琴組。在著名錄音師威金森為Decca唱片公司製作的錄音中，有60％－70％是用這種傳統方式製作的。不幸的是，第二小提琴組和低音提琴距離較為遙遠。在大多數音樂廳裡，它們的位置靠近舞台的側牆。這樣造成的表面反射聲和樂器直接發出的聲音結合在一起，麥克風收錄的信號就會變得含混不清，使這些樂器的聲音不清晰。
坐在音樂廳中部較佳位置的聽眾極少受這種反射聲的干擾。然而，假如我們將揚聲器安放在麥克風位置上重播音樂，並不能產生出入耳感受到的立體聲效果。其中一部份原因是，音樂廳現場的聽眾把視覺和聽覺注意力集中在舞台上的活動上，時間久了以後就會適應這種氣氛，融入其中。聽覺和意識的反饋機制最終會傾向於習慣了的、事先想像的審美標準，而這樣的審美標準是受期望中的聲學效果及商業錄音影響的。剛才所說的麥克風傳統安置方式只有在少數大型的場所才會犯方向性的錯誤，比如造成沉悶的如同電話一般的糟榚音質，與我們的期望相去甚遠，要想在大多數音樂廳的空間裡營造出逼真的立體聲音場，除了標準方式外，還必須偶爾進行調整和補充，以達到更好的聚焦和平衡。
對雙聲道錄音而言，我的補充方式為，在一對主麥克風之外加入多個無方向性的、安裝在支架上的輔助麥克風。這些輔助麥克風的位置是在低音提琴和第二小提琴旁，但需精心調整。假如是五聲道錄音，那麼在傳統的一對全方向性主麥克風外，還有兩個全方向性的麥克風，位置在輔助麥克風的上方，功用是使前面聲道的聲音和環繞聲聯結得更為緊密。電影配樂中的環繞聲是用作單獨效果的，然而音樂錄音中的環繞聲必須和前聲道合為一體，創造出活生生的音樂廳感受。錄音時的聲學環境不能改變，整個錄製過程中麥克風的位置和它們的增益設置值也不能改變。
主麥克風、輔助麥克風和上方的一對麥克風都是五十年代中期由德國森海塞爾製造的產品。現在它們都經過升級，用上了超高速電容器、伺服系統和簡化了的FM電路。這些都是森海塞爾首先開發的。每對麥克風都配有一台分立元件製作的專用高輸出前級放大器。聲道都經過匹配和校準（根據設定的工作距離和麥克風位置）。空氣中的聲學損耗、方向特性和離開樂器的工作距離都包括在系統校準中。在此情況下，可調式均衡器和其它電路都可以從信號路徑中去除。
在現場音樂廳中，聽眾的注意力一般集中在樂器上。他們可能邊聽邊搖頭，看看別的東西，與這和固定的麥克風完全不同。具有方向性的重音麥克風就可以主動地去收錄聲音，同時還關注著周圍的其它音響。處於「待命狀態」的音樂家們和指揮家必須充滿信心。樂譜的字裡行間藏著有趣的秘密。坐在靠近角落的演奏家們需要聚焦良好的錄音途徑。當一個人注意到所有這些時，一張清晰的「聲學圖畫」就凸現出來了，就像作曲家心目中想像的那樣。假如錄音不能仔細刻劃內聲部和獨奏聲部，就不能做到這一點。運用重音麥克風需要高超的技巧、高品位的審美觀，還需要努力研究和理解正被錄製的音樂。
雙聲道錄音和五聲道錄音都用同樣的麥克風信號，混音技術也十分相似。使用四套立體聲麥克風。在需要時，可以加重定音鼓、打擊樂器組及𦢈琴、鋼琴或鋼片琴合奏團的聲音。不然的話，這些麥克風的信號通常調整得非常低，或乾脆在混音時去除。負責錄製中間木管樂器的一對麥克風大多數時間是開�顗滿C就像我的許多設備組合，每對重音麥克風中有一個被移開，這樣揚聲器重播的電信號會營造出「耳間」時間和強度補償。要再現立體聲的空間效果，需要更多的麥克風及很費時間的複雜設備配置。
方向性的重音麥克風和其它種類麥克風構造很類似，但其校準的重點是諧波和避免牆壁的聲學干擾。這些麥克風的微小信號能進入音樂的複雜織體，但又不影響主麥克風。傳統的麥克風需要高得多的信號電平才能使其進入，也更容易引起相位問題，更容易干擾主麥克風。
要在使用重音麥克風時維持反射聲的量，必須加入一對大廳中央麥克風的信號。許多控制台有回音收發裝置，起同樣的作用。假如某種樂器在混音時得到加強，大廳的反射聲也要增強。這一做法和現場的效果是一致的。像其它麥克風一樣，大廳麥克風有其針對的用途。它的信號持續地饋入環繞聲聲道。
中央聲道可有幾個麥克風可供監聽，一般是選擇一個超高速無方向性麥克風。這種麥克風有高頻指向性，能保存軸㵟上或軸㵟外的瞬態。和其它麥克風一樣，它的振膜以及FM電路即使在聲學範圍以下很多也有響應。這些麥克風的中頻下段很豐滿，和大振膜電子管麥克風一樣，這是因為其低頻瞬態幾乎沒有下垂或拖尾。它的聲學特性和Neumann（紐曼）M50晶體管麥克風相似，但速度很快，清晰度很高。
錄音設備建築在「太平洋微聲」牌Pacific Microsonics模擬數碼轉換器、Prism牌比特分裂器以及Tascam牌磁帶錄音座上。這些設備經常被用於商業錄音。母帶為High 8，取樣頻率88.2kHz，精度為24比特。以這些高精度的母帶為素材，進行HDCD後期製作，要求仔細監聽，認真地製作編碼。我們盡量地避免使用軟限幅，在HDCD製作過程中經常改變運行參數，來取得最佳效果。這樣的結果是，我們可以將編碼入CD的信息增加一倍甚至四倍。我們至今還沒有使用96kHz的取樣頻率（兼容視頻的DVD的取樣）。目前，將這一取樣頻率轉換到44.1kHz的CD格式的工藝用在HDCD上還不夠好。